開 聲 十 三 法, 聲樂
聲樂界重大發現序
開聲十三法，可使國際聲樂論壇得到從來沒有的改觀。它是聲樂論壇新的里程碑，它可使眾多從事聲樂的人很快走出困境，世界上，那麽多的聲樂專家，包括那麽多非常有名的聲樂專家，哪個研究出像開聲十三法這樣清楚準確的理論？難道還不足以證明， 它的價值有多麽大嗎？退一步講，如果開聲十三法沒有問世，你就是出多少錢也買不到。只有對藝術非常老實，非常尊重的人， 才可能有機會得到你夢寐以求的東西。反之，就是大風把它刮到你家門口，你也會把它放走，讓別人得到。
開聲十三法的簡介：寫的非常簡單，多數人看了以後，都覺得簡單。簡單的都使他們看不懂。真正從事聲樂研究多年，而且是上了路的人，才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和價值的人，為數極少。 （我指的是國際上，並不限於某一國家）開聲十三法的簡介已然寫的極其清楚，只不過你看不懂。不是簡單，是差距的問題，差距非常遙遠。就好比地球人看UFO一樣，弄不清楚是怎麽回事。
開聲十三法是苦心，耐心，癡心，靈機，清貧，無奈加偶然，才得到的東西。有一點浮躁的情緒，都得不來它。（因為你可能中斷研究）你不知道何時才能摸到它，一年兩年，十年八年，二十年三十年，遙遙無期，就像人得了莫名其妙的病一樣，不知道什麽藥能治，也許到死都治不了。以前那麽多代搞聲樂研究的人，我就不相信他們當中，沒一個有癡心的研究者，但都沒有成功。我不是一個絕頂聰明的人，連錢都數不了，數多了就糊塗了。我這一輩子從小就喜歡藝術，也沒有什麽名望，沒幹過什麽大事。但在研究開聲十三法上，耗盡了我所有的精力，包括身體。能得到它，是上天對我最大的恩賜，對此，我已心滿意足了。在此，我鄭重聲明，我願意轉讓我所研究的“開聲十三法”的版權，價格不能低於一千萬歐元。能買到世界上絕無僅有的藝術理論，這一價格已經很低很低了。這不同於買商品，貨物，可以貨比三家。獨特的藝術理論， 購買者如果沒有實力相當的藝術水平，是不會理解的！本開聲法的價格自二零零五年逐年遞增一百万歐元。
開 聲 十 三 法
聲樂藝術是一門科學，凡屬科學的東西就必定有它的規律性：
形似音形似音是根據中國古音韻十三轍推算出來的，它出自唱詞的尾音，因為每個字都屬於十三道轍，比如：“江陽轍”陽字的尾音是“昂”字，而昂字裏還有另一個音的存在，這個音就是形似音，這樣唱昂字時，必須同時唱“形似音”，也就是兩個音同時唱，而且要以“形似音”為主，聲音才會暢通無阻，聲音可以推出去，拉回來，運用非常自如。如果昂字裏面不加“形似音”，聲音不厚立不起來，而且一推聲音就會扣死，有氣也用不上，聲帶處在“封閉式”。所以聲音絕對不會通，有的演員在演唱時聲音總不開，自己也很著急，但不知毛病出自何處不懂得一個聲音裏還有另一個聲音存在；有的演員在唱時聲音很好，都是已經運用了“形似音”也就是“雙聲”，但他們是感性的，沒有上升到理性認識。雖然聲音很好，但不知是怎麽發出來的，反復性很大。最輕者，也是會感到昨天演唱時這個音很好，今天怎麽有點不舒服，以此反反復複鬧得演員一生當中，對嗓子非常謹慎，恐怕出現什麽毛病，覺得嗓子非常難以對付，嚴重者已成心病。
“形似音”目前在聲樂界裏還沒有發現
在眾多的音樂專家當中，各有各的說法，但是都沒有一針見血的說到病根上，學生在接受他們這種既“抽象”又含糊不清的理論時，理解相當慢，有的學生即便是摸到方法，也不一定是教師教的。 “形似音”就不一樣了，他很容易被演唱者接受。因為它有具體的東西，它可以指清楚演員在演唱時為什麽不行，哪個音不通，哪個音通，為什麽不通，應該怎麽唱，用字或音把這個音標出來，標的非常細緻，這樣演員在接受時目標清楚，知道自己應該怎麽唱，以哪個點為主，哪個點為輔，思維清楚也就好練，進度也就明顯了。
“形似音”在世界上誕生了多少個世紀，現在已無從考證。我本人只是到現在才發現它，能發現它就是一個非常大的收穫，因為到目前還沒有誰發現了它的存在。“形似音”已經存在了那麽多年，為什麽文藝史記上沒有記載，到現在仍然是個迷。從京劇的唱腔上分析 “形似音”太多了，多得離開了它你就無法使你的聲音好起來。雖然
“形似音”到處都是，但是非常難發現，就在你眼前的東西， 而你卻視而不見。“形似音”在過去京劇的老唱片裏，已經明顯的表現出來，有的演員運用的很絕妙， 這說明“形似音”在沒有京劇以前的什麽時期就已經存在了，由於沒有記載至今使後來人對這種東西總認為是個迷，隨時捉弄演員，好多演員包括非常有成就的藝術家都對它束手無策，聽之認之，久而久之就得出一個荒謬的結論：“今天嗓子不在家，老天爺不賞飯”等等。
如何把“形似音”唱好呢？
“形似音”貫穿整個唱腔當中，它隨著字的轍口變化而變化，也就是一個字，是一種轍口。轍口不一樣，“形似音”
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